敖幼祥
问：为什么给孩子们画这样一套漫画？
答：想画以校园为背景的漫画是很久以来的想法，在我读书阶段就已经在这样想了。因为那时经历了很多奇怪的事情，我那时读书也不是很好，数学和英文尤其不好，考试压力大，从小学到高中一直在补习。那时就想如果有一天用漫画表达这些感受挺好的。刚好知音集团也要找我合作，于是就把以前的想法变成了现实，有了这套《酷头哈妹》。
问：您今年已经51岁了，再去创作这样的漫画，如何把握他们的心理？
答：虽然我经历的事情年代久远了，但我想不同年代学生与学生的本质不会有什么变化。都一样有考试压力，一样在发成绩单时恐惧，一样要面对家长“爱之深?熏责之切”的目光……
问：但故事情节中还是很多细节要符合今天孩子的特点，这些内容需要特别搜集吗？
答：当然要加入一些时代的东西。比如现在流行超女，我的故事中也设计了一场校际演唱会。这些细节来自我的编剧，两个二十三四岁的年轻人。我们的工作流程是这样的，一般是我先规划要做一套图书，然后由编剧去写剧本，这期间要经过反复讨论，确定每一本的主题，当然最后的绘画由我完成。
问：这一系列打算做多少本？
答：目前出版了4本，我们以10本以规划，想把酷头和哈妹塑造成能代表青少年的形象。而且我们的故事会随着主人公一起成长，比如他们将考上同一所高中，然后加入学校乒乓球队，暑期一起打工，在2008年时，他们会代表学校参加国际比赛等，会一直这样写下去。
问：您最有名的作品是《乌龙院》，您觉得自己会有作品超越它吗？
答：以后的作品很难超越《乌龙院》，即使有出色的作品也是在另一个层面达到那个高度。我现在更想一些有思想性或者游记之类的漫画作品。
发展
“担心大陆漫画市场被日本‘占领’”
问：你从台湾来大陆快5年了，大陆5年来漫画领域最大的变化是什么？
答：我是亲身感受到了大陆漫画潮流的变化。我刚来时，这里的漫画才刚刚萌芽，甚至很多报纸不愿接受漫画。现在观念改变了很多，不光漫画作者，读者、出版商的眼光也在发生变化，开始有人投钱做漫画了。但还是有一些地方发展得不够，比如平台不够多——做漫画必须速度快，漫画家的速度就是出路，量太少，是无法在市场上建立基础的——但现在大陆漫画杂志没有周刊，最快的是半月刊；此外，人才出头的机会少，他们可以发表的园地太少。
问：台湾的漫画市场现在如何？
答：台湾的漫画市场已被日本“占领”了。说起来让人很难过。
问：日本漫画在大陆也很受欢迎，您是否担心有一天大陆的漫画市场也会被日本“占领”？
答：有这个担心，现在已经有迹象了。像我工作室里的年轻人都看日本的漫画。
问：您呢，您看什么漫画？
答：我也看日本的。读者喜欢日本漫画不能都归罪日本，日本确实有值得学习的地方，我10月就打算去日本修炼半年，看看人家的漫画是怎么创作出来的。刚刚说到周刊，日本有几十种，发行量最大的每周发行四五百万册。
问：去日本具体学习什么？
答：比如学习编辑手段。对漫画作品来说，作者起的只是一部分作用，编辑非常重要，他们要有眼光，要善于发掘作者，能让作者扬长避短，而且要给作者找选题，在作者情绪不高时要鼓励他，就跟朋友一样。此外，还应学习他们的宣传方式、包装方式。
问：如果一个年轻人想成为优秀漫画家，需要具备哪些条件？
答：除了天赋，机会和个性也有关系，如果是那种故步自封的人，恐怕难做出名堂，要善于跟外界打交道，毕竟漫画有很强的商业因素。
未来
“到了我这个年龄，最好不要有理想”
问：朱德庸说过一句话，他说：“我选择生活的地方会是一个让我生活方便，最不费力、最熟悉的地方，而不会像一般的生意人一样，市场在哪儿，人就在哪儿。”对这句话你如何理解？
答：谁都想做自己想做的事情，但你必须要面对现实，当你的浪漫遇到了现实，很容易就会被打败。朱德庸不愿做市场，是因为他现在有名气了，但我总觉得自己应该反馈社会一些。
问：你是漫画家，但现在很多时间用在管理方面，用在谈合作方面。有没有想过像蔡志忠、朱德庸那样，自己画自己的。
答：我的时间有2／3用在画漫画上，有1／3用在管理。虽然这些年轻人很不好管理，很有个性，有时让我烦恼；但我还是愿意花一些时间培养人才。这一点我可以很自豪地说，自己比蔡志忠和朱德庸做得好，他们自己画好就可以，比较自我；而我比较鸡婆一些，比较有使命感。
问：您现在与蔡志忠、朱德庸、几米的联系多吗？
答：很少。我和几米本来也不是很熟，现在蔡志忠和朱德庸也很少出门了。
问：他们出了新书你会看吗？
答：蔡志忠没什么新作了吧，朱德庸现在一年也就一本。
问：朱德庸新出了一本《绝对小孩》，你会找来看看吗？
答：不会。我不喜欢他现在的调调，以前的“涩女郎”我还比较喜欢。
问：对自己的未来有什么打算？
答：退到幕后，指导年轻人的创作。其实我会是个很好的编辑。
问：其他还有什么理想吗？
答：到了我这个年龄，最好不要有理想。一旦有理想，心里就痒痒，就会想去做，然后受煎熬。
问：将来退休会回台湾吧？
答：应该会吧。我在以前住过的渔村买了块地，可以养鸡种菜，那是另一种消遣了。
生活
“成名太早几乎让我崩溃”
问：您成名很早，感觉名气带给您快乐了吗？
答：成名太早几乎让我崩溃。从成名那天起，我就被接连不断的订单关在屋里，那时做得身心疲惫，每天就睡四五个小时，这样干了四五年。那时赚了钱，没心思花。情绪最糟糕时恨不得从楼上跳下去。最后终于有一天，我突然决定解散创作组。也因为这个，得罪不少既得利益者。
问：然后呢？
答：然后我去海边渔村租了间小屋，那里没人看漫画，没人认识我。我原来不会烧菜，但在那里我吃了三天泡面后，就去买了锅，买了菜，学习做饭。在那里住两年后，房子被台风刮倒，我搬到了其他地方住，但再没回过台北。
问：后来在大陆的发展，让您重新找到创作的快乐了吗？
答：刚来时很不顺。来前我想大陆有超过十亿人，我的书销售几百万册很容易。但我第一本书竟只有1万册的首印量，而当时我的书在台湾很容易卖到十几万册。那时因为不顺，就想回台湾。这时劝我来大陆的《漫友》社长金城又找我，劝我不要急，期望放低一点，只要东西好，就不要怕。所以说，我是从1万册一点点做起来的。
问：现在在广州的生活习惯了吗？
答：现在的生活很枯燥，只有漫画。惟一的娱乐就是散步，但广州绿地又不多。极度烦躁时就外出，我去年在舟山就住了半年，回来后就又充满精力了。
问：什么事情会让您如此烦躁？
答：很多啊，有时我承受的已经超过了极限。比如在工作室，灯没关，地脏了我都想管，结果常常是自己生闷气。离开广州的最大好处就是，工作室里就是吵翻天也与我无关。还有，有人说要拍我的动画片，高高兴兴地去谈合作，几个月后没了消息。然后还不断有人找我谈，你说去还是不去呢？我自己投资拍动画片，合同也签了，但对方拍了一阵告诉我他不想拍了。我去找他理论也没结果，感觉自己被人欺负了，难过了很久。
信报记者赵明宇／文
郝笑天／摄
敖幼祥简介
籍贯上海，生长于台湾。他在台湾是家喻户晓的漫画家，与蔡志忠、朱德庸、几米一道同属新生代台湾漫画四大代表人物之一。而敖幼祥堪称台湾漫画界的“大哥大”，业界人士多尊称为“大师兄”。至今，他共出版作品200余种，销量逾千万册。他的作品在台湾以及东南亚地区影响深远，并享誉世界漫坛。
《酷头哈妹》简介
这一系列是敖幼祥继《乌龙院》之后最新创作的四格漫画，描写麻辣爆笑的校园生活。反映了青春的苦恼和活力，朋友的友谊和纠葛，学习的压力和乐趣，郊游，补习，参加明星比赛。展示了青少年的现实和虚拟的生活，展示了他们的梦想和快乐。一个油嘴滑舌大“酷”哥，一个花痴蛋白质小“哈”妹，两个小冤家麻烦不断，搞怪整蛊，笑料升级，让你一笑难忘乐翻天。